这是一篇总结，我个人觉得算是正文。 他也应该算是正文，网文也好，传统文学也罢。 始终绕不过一个“文”字。 但我能保证，这应该是唯一一篇总结。 (一)讽刺 首先说说，我觉得文学，是纯粹的。 带有深思和警醒的。 有人说，文学就应该是说好一个故事，但实际上呢？思想有时要胜于故事。 毕竟，现在是碎片化的时代。 人们每个人都会写故事，编故事。 一句话是一个故事，甚至一个标点符号一个图案都能是一个故事。 反而长篇大论的故事，却让人没耐心看，这是件我觉得很不美好的事情。 因为，当碎片拼成一个时代，那在这个时代里的人，会不会终将有一天，也跟着这些碎片，变得支离破碎的呢？ 我不知道答案，也不想探究答案，我只想尽我的能力，写点不讨好的思想，像胶水一样，能拼一个故事就是故事的故事。 再来说说讽刺，我看了下书评，有位老哥倒是看出了这本书从第一章就是讽刺。 的确，第一章讽刺的东西很多，比如房子，比如性格，甚至于比如花。 为什么要说花呢，第三章开头就说了康乃馨是送母亲的。 这当然不是错的，但我觉得是不严谨的。 因为，咱们国家在数千年前就有了自己的母亲之花，那就是萱草。 古时的游子在远行前，都会到母亲居住的北堂前种植萱草供母亲欣赏，以表孝心。他们希望亮丽的萱草花给母亲精神慰藉，忘却思子之愁。 所以，那家花店老板，也说不定也不是故意去刻意隐瞒的呢？ 当然，这也有可能是他或我，或是杨铮的一厢情愿吧。 (二)现实题材 说实话，想写好现实甚至于比较写实的都市，无非就是围绕着两个字。 一个“钱”字。 一个“爱”字。 只要围绕着这两个字，小说，就算写的再差，作家也会有着属于自己不错的收入。 但我刻意跳过钱字，去写爱。 不是不会写，而是不想写。 钱这东西很重要，但是钱对于作家而言，相当于一副枷锁。多少人为了钱，去放弃写出脑海里的巨人，笔下尽是大多数人都喜欢的欢喜乐合。 他们甚至都不敢去写悲和离，用喜和乐去替代着那流传快要一千年的“悲欢离合”这个被公认的成语。 他们有的因为喜和乐，逐渐变得麻木。 他们也有的因为喜和乐，都不敢自称自己为作家。 虽然他们也写了几百万让人喜欢的文字，但是因为一个“网”的字，觉得自己不配成为“传”。 这有些悲伤，但网文趋势也就这样，欢和合为主体，离为调味剂，悲尺度低作为泪点，高一点又会变成“毒”点。 写到这里，我很佩服现实的分区的作者和编辑。 编辑看见有眼缘的文章，明知道签约有极大可能挣不到钱，但他(她)还是会给他们一份希望。 我也佩服，现实分区的作家，因为他们又有几个是为钱去写小说的？ 多少写了几百万字的人，活在lv1？甚至连一万块钱都挣不到。 他们其实才是现实，现实的活着，写着现实的文章，过着现实的生活，也用着现实的生活去实现自己的梦想。 这里的梦想两字，不再是像很多嘴上挂着梦想的人，实际上梦想就是“钱”，还有“爱”字那般不纯粹。 好像，现在人人的梦想都是“钱”和“爱”。 那么曾经的热爱还有憧憬以及感动去哪了？ (三)诗歌 诗歌本是美好的文字，本应该受到推崇的。但现如今，诗歌却成为了一种悲伤。 他国，有俳句，让国内很多孩子向往。 邻国，有微小说，成为不少想要从事文人这个职业年轻人眼里的景仰。 那我国，好像也就只有着诗歌，才能让现如今的年轻人去敬仰。 但现在无论写古诗体，还是现代诗的诗人，都好像进入一个怪圈，大部分都过得不太如意。 我认识了个写诗二十年的人，最终放下了笔，写着曾让他觉得他让他个人觉得恶心的新媒体软文。 他在我们聚会上，说了这样一句话。 他说，他写了二十年诗，所有诗加起来，都不如一句深夜的酒不如早晨的粥那样值得人赞扬。 我想也是，因为我的诗都写的比他好。 但是，你又不能说他一个写了二十年诗的人，不能不算是诗人吧？ 再说，现代诗这种东西，抛弃了押韵蕴意，更多的是意境和写实。 意境这东西，你觉得好就好，你觉得不好，那这一辈子，那所谓的意境就是一文不值的垃圾。 就像“面朝大海，春暖花开”这句短句，让人人都记住了海子。 但是，我要说另外一首诗，肯定有着很多人会嫌弃着这首诗。不信您看看。 那一年 兰州一带的新麦 熟了 在回家的路上 在水面混了三十多年的父亲还家了 坐着羊皮筏子 回家来了 有人背着粮食 夜里推门进来 灯前 认清是三叔 老哥俩 一宵无言 半尺厚的黄土 麦子熟了 这首诗也是海子写的，如果不带着海子的名字，想必很多人会觉得平庸。实际上呢，这首现代诗却很不平庸，至少，“半尺厚的黄土，麦子熟了。”这句话我很喜欢，因为我不会想到半尺厚的黄土，居然能养活麦子。 我甚至也觉得麦子这个普通的农作物，也说不定意味着父亲或是男人？如果真的意味着父亲或者是男人，那我们每个人是不是也仰仗这半尺厚的黄土活着。 我不是海子，我不知道他当时这首诗是不是用麦子形容父亲和男人，但是却不妨碍这首诗在我眼里的不平凡。 再结合着现实题材这一点，您说说，现代诗像不像替换着悲欢离合的网文，用着一种本该被文学不讨好的方式活着？ 不过，我也没资格说这些。 就像我说的那句，文学的尽头不是毁灭就是新生那般。 我还没资格现在就能走到文学的尽头。 (四)象棋与第四卷。 象棋，我会下，而且棋力不低，但是我写象棋却是喜欢用着想象去写。 比如第一次见棋呆子时，无非就是王见王。 整场棋从开始就对应着，秦始皇帝游会稽，渡浙江。梁与籍俱观。籍曰：“彼可取而代也！” 同样，在棋呆子那个炮打来的时候，杨铮神情恍惚也对应着，高祖常繇咸阳，纵观，观秦皇帝，喟然太息曰：“嗟乎，大丈夫当如此也！” 后方，不就是高祖的转变？有着勇气近乎无赖的反抗着？ 自然，第二局棋，也毫不例外的对应的是公元前205年四月，项羽出乎人意料之外的以3万之狮，击败刘邦的56万军队的彭城一战。 出乎意料之外这六个字，是象棋的灵魂，甚至说是整个棋类运动乃至于文学以及生活的灵魂。 若是借用旁人之嘴去赞叹棋手棋艺高超，看似爽，但实际上还不