由此，WEN工作室在业内的地位被上升至另外一个高度，在第二张国风专辑成功发布之后，邬玟悦直接向邬总提出要将乐影音乐部门剥离出来，亦或者自己把WEN工作室独立出来。
自己同父异母的弟弟年纪已经越来越大，之前自己成功的让邬总避免了死亡的结局，乐影没有失控，但弟弟长大之后必然会导致乐影内部站队的问题，为了避免到时候弄得大家伤筋动骨，在还好分割的时候分个干净能避免今后的很多纠葛麻烦，不论是从利益上还是情感上都是如此。
邬玟悦冷静的跟邬总谈了这个问题，也说明了，如果不是因为自己，乐影的音乐部门其实这几年应该是完全的颓势，是自己的不断输血才会带出来新的一批歌手给了他们成长的机会，并且自己也给乐影的很多歌手提供了歌曲。
邬玟悦想的很清楚，邬总同意，皆大欢喜，自己不用再重新搭建团队。如果邬总不同意，起码自己是能带着工作室的人走的，后续发展可能一开始并不是那么容易，但现在还处于船小好调头的阶段，WEN工作室和乐影的联系在自己有意的控制之下也没有过分紧密。当然，自己觉得邬总同意的可能性还是比较大的。
邬总当时没有表态，但是在邬玟悦母亲忌日的时候把相关需要签字的文件全部让秘书送了过来，小妈因为现在乐影的音乐部门虽然焕发了新的活力，但还没有成为乐影收益的重要来源，所以在邬总的安抚之下对此没有过多的意见。
这也是邬玟悦之前设想的最好结果了，他们获得了乐影的全部曲库，并与乐影有音乐上较为松散的合作关系。
WEN工作室正式成为WEN音乐制作公司之后，邬玟悦做的第一件事就是公开收集音乐人的作品，并且不要求对方独家投稿，也就是说可以往多个地方投递自己的作品，只有在WEN公司看中签约之后，才会属于WEN公司。
不像惯例其他欺压新人的制作公司，WEN工作室提出的条款中提到，所有的歌曲，签的都不是买断，根据歌曲的评分，需要改编的难度等会给出一个最低的版权分红比例，这一点对于新人来说太重要了。
不少创作人在最初只能贱卖自己的孩子来获得一个在圈内刷脸的机会，只有真正成为了有影响力的，捧红了几位歌手的创作人之后，才能有议价的能力，这对于歌曲的创作来说是极为不利的，许多人就是撑不下去，离开了这个行业，没有肥沃的土壤，怎么能培养出更多的创作人呢？
这一举措对于提升这个世界的文艺水平是极为重要的，起码在流行音乐这一块可以说直接把发展的来源拓宽了许多。一开始其他音乐制作公司还在笑话WEN音乐制作公司，WEN愿意创作者多投，不要求独家，但是他们公司都要求独家投稿，那实际上要投的人还是独家给到WEN的。
而WEN给的钱并没有其他公司那么多，大概是别家的三分之二的样子，剩下的是以分红的形式提供，但是大家谁能保证自己的歌就能被选中制作发行呢，要不是WEN公司电视成金的能力，可能还要质疑。
哪怕被制作发行了，就真的能补足那三分之一么，只是WEN公司过往的战绩太过辉煌，所以大部分人还不会提出这一点，只是业内人士会私底下悄悄吐槽罢了。
业内很多人在观望，出人意料的很多没有资源的野生创作者出于对WEN工作室的喜爱，也投了非常多的作品，这些人有的甚至都不是科班出身，就是自己有点乐理知识，写出了一段旋律，就递交了过来。
当第一张纯WEN乐库的专辑制作出来并且风靡夏国之后，其他的音乐制作公司不得不修改自己收纳歌曲的条款了，首先，允许一些有经验的创作人一稿多投，不强制买断。对于稍微有名气的制作人，自此就要提供分成的条款了。
不是他们不想像WEN工作室那么做，但是大公司的开销大，到处都是要钱的口子，反而不像WEN公司那样现金流那么充裕，能给出全员分成的条约。不管怎么样，在WEN这条鲶鱼的卷动下，流行音乐创作者的生存条件好了很多，也有越来越多的人愿意在这个领域多坚持一下，相信，不久的未来音乐作品的质量就会有整体的提升。
同时，WEN公司并未将原本分给乐影的那部分完全收归自己，而是拿了其中的一部分用来作为公益资金，支持艺术类院校的学生在寒暑假期间到全国偏远地区进行音乐方面的素质教育，给教育资源有限的地方也带去音乐的美。
这一举措在借助李龙在音乐届的影响之下，跟各大高校对接的比较顺利，同时WEN公司还将每次专辑所得收入的一部分投入其中，了解到这些的消费者们，购买的积极性更高了，甚至还有不少人会购买多份电子专辑送给亲朋好友。
邬玟悦自己的个人发展，在Laura举办佑国第一此巡回演唱会作为特邀嘉宾出席多场之后，Laura的歌迷们对于邬玟悦爱屋及乌，开始在佑国音乐圈有了自己的姓名，之后发行的专辑里英文歌同时也会在佑国告示榜单上上榜。
邬玟悦也在夏国举办了好几次巡回演唱会，主要是为了回馈粉丝们的热爱。此外，邬玟悦没有再进行经过多个人的营业和营销，发专辑的频率也从两年一发、三年一发、四年一发到最后的五年一发。
她更多是进行幕后的工作，毕竟系统要的是推进整个文艺界的发展 ，推出更多优秀的歌手、乐手、创作人才能拿到整个系统结算评定更好的结果。
同时，邬玟悦还对多项传统音乐进行了抢救，夏国国内不少传统戏曲因为地域限制流传度本来就不广，加上资金有限，很多传统戏曲正在不可避免的慢慢消亡，而这些都是文艺界珍贵的财富。
为此，他们通常会在更高一级的创作者库中邀请相关的原创作者来一起观摩学习，看能否创作出结合该传统戏曲特色的国风歌曲，《国风》自发布后收到了业内外广泛的认可，之后以每年一张专辑的固定频率制作新专，WEN音乐制作公司再每年设定一个其他主题，像第一次的儿歌那样，总共发布两张专辑。
这类指定主题的歌曲创作难度大，因此给出的分成会更多，并且了解不同戏曲的表演也有利于创作者们收集更多的创作素材，所以很多创作者都有一定的积极性。同时，WEN工作室也会在安排当年专