是陶然带过来给她的，小家伙一看见星雨准备的狗粮，顿时狼吞虎咽。
陶然边看边笑：“城哥爱狗如命，他是有多恼火，连自己的狗都不要了。”
* * *
编剧工作进展得并不顺利。
星雨按照策划团队的要求写了一个大纲，否定了。
一周后，她写了第二个，又否定了。
大纲前前后后改了七稿都没通过：
——“主线清晰，副线不出彩。建议增加副线，将重点移至女主成年后商战。”
——“内外景比例失调。外景过多会导致置景困难、转场频繁。”
——“女主情绪不连贯，铺垫不够，大起大落。”
——“第5、7、13、16集标注处用梗过老，建议换梗。”
——“请脱离原著作者思维，用影像而不是用文字来呈现角色。”
……
沮丧、颓唐、自我怀疑……她夜不能寐，开始大把大把地掉头发。
终于有一天，梅瑛——大家都叫她“梅姐”——把她叫到了办公室：“星城，你是不是不擅长写大纲啊？要不……大纲咱们先放一放，你先写三集给大家看看？”
她的心境由当初的兴致勃勃变成了诚惶诚恐。大纲已经改得认不出来了，为了贴近热点话题，增加了新的人物，新的事件，新的感情线——她好像同时在写好几个故事。秋喜找来了各种剧本和资料：《故事》、《救猫咪》、《电视剧编剧教程》……她边看边学，花了两周时间，熬了好几个通宵，终于完成三集。
第二天，梅姐打电话给她：“你写的三集我们发给导演看了，他今天正好在江州，想找你聊聊剧本。”
她自然受宠若惊。
这是她第二次见到贺汀导演。听秋喜说，导演每次过来，身边总会有一大群陪同：公司老总、副总、秘书、助理、策划……这一次，他是一个人来的。
导演衣着朴素，身量修长，剃着个简易的平头。大概经常风吹日晒，皮肤粗糙，骨节粗大，一看就是个实干家。星雨无法将他的长相与贺寒联系起来。多看几次之后，终于发现了共同点，他们都属于“耐看型”：五官紧凑、棱角分明、眼睛嘴巴都不大，放在一起就特别好看，像是从兵马俑里跑出来的，飒飒然有英气。
导演平易近人地给她讲解了一些编剧的基本知识，什么是戏剧结构，什么是圆形人物，对白如何反映角色，动作如何呈现情绪，人物如何入场，场景如何切换……
他一场一场地分析她的剧本，一段一段地帮她修改，哪里好，哪里不好，哪里要进一步发挥，哪里要推翻重来……
星雨感到自己又回到了中学时代潘老师的课堂，边听边记，不时提问。
“照我刚才说的修改一下，这三集应该就可以过了。”导演从容地说。
星雨喜出望外，问道：“那大纲呢？”
“大纲我看了，策划们的意见我也看了。他们的批评不能全听。依我看，前面二十集都不错，后面有点儿走歪，但能纠正过来。等下见到梅瑛我跟她说说，要保护好编剧的创作热情，别让你没完没了地改大纲了。有些编剧就是写不好大纲，但能写剧本，这样的编剧我见过，没准你就是其中之一呢？”
星雨不大会说场面话，只知道乖乖点头，但心里已经感动到哭了。
不知不觉，聊了两个小时，贺汀问道：“对了，听说《七年十一天》是你和另一位作者合写的？”
“对。他叫蓟千城，笔名原木，是众神网的科幻作家。”
“那他今天怎么没来？”
星雨吃了一惊，没想到蓟千城不肯参与此事，导演居然不知道。
“他……已经从这个项目退出了。”
导演眉头一皱：“为什么？”
“不清楚。”
“编剧组团写剧本——这很常见。作者组团写小说——这样的情况好像不多。”
“是不多，但我们合作得很默契。”
他点点头：“那你们是怎么认识的，同学？同事？”
“我在他的咖啡店打工，他看过我写的东西，觉得文笔不错，就鼓励我写作，一来二去地就成了写作伙伴。”
“只是伙伴？”他一边笑，一边用眼角的余光打量着她。
星雨没想到导演这么八卦，只好说：“嗯。只是伙伴。”
“小说我看了。你写的这部分，主要是言情。他写的那部分，主要是商战。没有他的加入，你能独立完成整个剧本吗？”
星雨的心猛得一沉，导演说得没错，这也是她最担心的。蓟千城写的那一部分有大量的行业知识，如果没有他的辅导，只怕很难写好。
可是，在这个时候说不能，是不是太晚了？
“你应该说服他加入进来。”导演建议道，“你们第一次合写小说，就能这么成功。再次合写剧本，应该也差不到哪里去。”
回家路上，星雨隐隐觉得，导演的这番话，别有目的。
贺汀是个人尽皆知的名字，从各种新闻报道中她知道他出身贫苦、向往艺术、毕业于电影学院导演系，拍过很多得奖的大片。
很快，她在网上搜到一条不起眼的信息：
二十六年前，贺汀导演曾在波兰的罗兹电影学院进修。
她于是又查了一下贺寒的生日。
贺寒只比蓟千城大一天。