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jj的，我现在连文案都懒得复制了哈哈哈哈哈哈，感兴趣直接搜标题。
我一开始还以为是女主去救救男主，结果才发现救救男主里的男主就是女主，女主的发小男主之一才是一直去救女主的那个，诶哟那我可以，我支棱起来了！而且这个作者还搞了if线，if线，if线嘿嘿嘿嘿，我宣布，所有搞if的作者都是我的老婆！
女主的发小一直做梦梦到女主的悲剧，所以和她讨论怎么规避这些悲剧，像个操心女主的小狗。女主女扮男装，具体原因反正就是美强惨那一套吧。
虽然看得我嘎嘎乐（我真的是熬夜看到三点笑得上气不接下气）但是剧情公式化太浓了，就是很明显感觉到无厘头的剧情后会很套路地跟正剧剧情，太典型的笑话里面藏悲剧，这个悲剧又不是很深刻，和阶级社会百姓控诉毫无关系，和小人物辗转的一生毫无关系，只是普普通通的前世今生爱恨情仇，甚至前世男女主们都是位高权重的上流阶级，所以整篇文完全没有周星驰式的悲剧式喜剧。作者在爆笑文里藏刀子在我眼里也太过刻意和低级，前面爆笑打10分，后面正剧剧情打2分，我觉得只看前面就可以了，后面完全没必要看，会看得很累很无聊。
我年轻（？）的时候很喜欢看这种，觉得诶呀老有内涵老深刻老装逼了，但现在我认为喜剧的核心是悲剧没错，但悲剧的核心力量不够只会显得你在文青和矫情之间反复摇摆。
严肃的文字是有力量的，但你用很有力量的文字去刻画情情爱爱就挺没意思的，这也是我后期不喜欢看墨书白和青青绿萝裙小说的原因（当然这俩作者更大的问题是我之前槽过的女主低若尘埃男主光芒万丈，是当年纸质杂志《花火》盛行的一种言情文逻辑，感觉现在言情小说市场也没摆脱这一套逻辑，好烦，我们这种又恋爱脑又爱看大女人的人真是另类啊另类！比大女人还冷门，饿死算了。）
我觉得网文真没必要搞这套，来看网文的谁是准备来拜读《飘》的吗？大家不就是图一乐呵，所以我看到那种对文风有自己一套要求的作者搞笑里藏悲剧我就望而却步，别搞我了，我就是想不带脑子傻呵呵地笑，这点请必须表扬张伟，她可太持之以恒了，持之以恒地搞笑，持之以恒地不填坑。
我不知道咋说，我印象里，爆笑转悲剧写得好的，类似《师姐的剑》，那是因为她的悲剧是生灵涂炭，是“天地不仁，共工敢撞不周山；圣人不仁，百姓敢揭三丈竿”，她的悲剧是远远大过爆笑的，而且她悲剧的伏笔是潜移默化埋在爆笑里的，很多作者她做不到这点啊！
我印象里，鹿门客还是哪个作者，有一本《2B女主欢乐多》，就主打爆笑风格，好看是好看的，但我当年一看就知道肯定有沉重的故事主线，啊啊啊，我个人其实是很不吃作者本人不搞笑但小说写搞笑→沉重风格的，我不知道咋形容，就是一个作者是不是真的搞笑，我真的能从小说字里行间看出来。那种作者本人不搞笑但作品前期主角很搞笑，我觉得都属于一种生活的幽默，这种其实我最怕了，因为后期绝对会吃刀子，但如果作者本人是真的搞笑，比如骨科这种，就完全不用怕，反正是真的搞笑，而且也是真的看不到结局（？）
我想想，类似风格的，《手一滑》作者千手扉间吧，还有谁，我想不起来了，想到再加。
市面上大部分作者其实都不擅长这种风格，但大场面总是需要这种风格。疯丢子的《战起1938》好看就是因为她用的是轻松诙谐的方式穿插在沉重的战争里，说实话她就是不擅长很深刻很用力的笔法，《百年家书》她摒弃了她最擅长的轻松诙谐的写法，从头到尾都写得很沉重，写得就不好看，更别说爆笑到沉重了，真的很难写，用力过猛就会显得矫情。她的《跪求一腔热血》就写得很不错，全程轻松诙谐，加一点点的深刻严肃，我现在还在等2呢，可能是有生之年吧，我还在等她的《吾生之地》，我靠，当年这本初版的时候我就在追了，都快十年了，我可真是十年漫长如一日地等待更新呢TUT
腿哥也写过一本类似的，好像叫《神将降临》？是她早年的小说了，我当时前面看得有多欢乐后期就有多无聊。
《无敌大百科》的作者倒是挺擅长这种沉重的场面描写的，说实话我觉得沉重的场面，是非常吃作者本人的阅历和经历的，这个真的一般年轻的作者很难模仿。
所以我有时候看到作者去描写一个战争里为爱牺牲的女主我就抠脚趾，有一段时间不是很流行吗？那种，明眼人都知道其实就是想写死遁后的白月光，但偏偏要加个为正义牺牲的名头（但前期根本没有为小人物的悲哀麻木的一生铺垫，只是单纯苏文里添加这种元素），我就不点名了好吧，咒回海贼太多了，为了大义而死，为了顶上战争而死，不是说不能写，但你偏偏要遮盖自己就是想票艾斯就是想让夏油杰火葬场想让5t5悔恨倒追的心，扯个大义和自由的名头，简直不伦不类，因为作者根本没有塑造好前期的那种时代的悲哀和人心的麻木，临到关头了来一出大义，还要用沉重悲哀的笔墨去描述旁人的悲伤，真的很适合去db矫情文学大赏组……
我真的没有点名批评啊！！不许对号入座！！！保护小透明推文集我的老婆们人人有责（。。。）
爱情搭配任意一个（自由、战争、生命）这种宏大的元素用大格局叙述都很美味，但是单写爱情，就不适合用大场面大笔墨去塑造，很多看似大场面的文核心就是小情小爱，比如《山河枕》，天啊格局太小了，但是墨书白文笔又很棒，结果这么沉重的叙事其实就是讲了一个女的陪一个男的阶级跌落又爬起的故事，所以文笔再沉重粉饰，动一动脑子就会觉得无法代入。就好比葱姜蒜八角酱油去烧麻酱，好吃才怪……
在这一点上，一些老牌作者，比如Priest的《有匪》，尾鱼的《怨气撞铃》倒是都挺好的，不是用大场面的笔墨去描写小情小爱，而是大时代下小人物各自的命运交织，《怨气撞铃》比起《有匪》来说还是没那么大场面，不过尾鱼好像本身也不是很擅长写大江湖，她还是比较喜欢写三教九流的类型。