宙生命的思考，导致作品缺乏灵魂的震撼力；”
“甚至蒙昧无知，缺乏对于生命的敬畏。还喜欢堆砌一些看似华丽却修辞不通的辞藻，逞奇弄玄以掩盖思想的贫弱。”
“更有人说他的作品其实就是写给苏优一个人看的，眼界与思想都过于狭隘。可以说批判并不局限于某一个方面，是全方位、系列性的，凌子也因此而坠入了事业的低谷。”
“但从《碟缘·异世之光》开始就不同了，这本书不但有着对青春切实、完美的诠释，更有着对人生、对社会深入的思考；甚至直击人的灵魂，给人以心灵的震撼，处处透露着经典作品所应具备的特质，凌子又因此而重返巅峰。”
“那我们的疑问就来了，其他作家在风格定型之后都难以再有实质性的突破，为何独独凌子会有这么大的突破与转变呢？”
“有人说是因为脑机连接。脑机连接也叫人机智能、脑机接口，就是在人类大脑中植入电极或芯片，将人脑和计算机连接起来。连接后可以将电脑数据直接复制进大脑里。”
“他们说凌子正是因此得到了大量知识的浇灌，从而灵感被激发，才创作出了优秀的作品。正所谓读书破万卷，下笔如有神。”
“但凌子却否认了这一点，他说他能写出好的作品与知识的增加关系不大，关键还在于心灵的熏染与思想的升华。”
“那问题又来了，脑机接口技术可以熏染人的心灵、升华人的思想吗？凌子的进步究竟与脑机接口、人机智能有无关系，或者说能不能归功于脑机接口呢？今天我们就请两位嘉宾就这个问题发表一下自己的看法与分析。”
凌子在四年前曾接受了脑机接口手术，也是迄今为止为数不多的接受此项手术的人之一，而他是唯一的名人，当时曾在社会上引起轰动，李磊至今记忆犹新。
也难怪很多人会将凌子在写作上的进步归功于脑机连接，李磊对于凌子在短时间内咸鱼翻身再攀高峰也是啧啧称奇且满怀疑惑的，认为这很可能有外部力量的相助。
但李磊作为一名UFO现象的研究者，他更愿意将此事与飞碟关联起来，毕竟凌子见过飞碟也是他亲口承认的事实。在李磊看来，凌子就是一个很潮且有些神秘的人，总与神秘的事物或前沿科技相关联。
他接着看节目视频，女主持人首先请教的是年老嘉宾。
年老嘉宾：
“凌子属于八零后一代作家，要谈他的转变，我觉得有必要先谈谈八零后这代作家的整体情况以及现如今文坛的状况，由此我们更可以看出凌子的转变是多么的难能可贵与令人难以置信。”
“接下来我们再分析，人依靠自身的力量能不能做到这种转变、取得这样的进步，以及我们依靠科技与机器的力量能不能做到这种改变与进步。”
“在凌子他们刚出道的时候，给人的印象是一种横空出世的姿态，表达方式和以前的完全不一样。那时我就想，也许这些人会极其的不同寻常，会在文学领域开辟出一个新的世界来。”
“但十几年过去了，坦白讲，新世界是开辟出来了，但里面的风景却不尽人意。”
“可以说我们中国的文学，从八零后开始，文风突变，很多人将关注点放在了名利与财富方面。”
年老嘉宾又简略的说了些文坛上的现象后，又借影视界的现象来直喻文坛：
“一部电影，大家都说好，票房很高，也忍不住跑到影院去看了，结果只能坐在那里尴尬的内心发笑——这电影也值这么高的票房？而一些真正对生命、对社会有思考的电影票房反而上不去。这大概就是文化、艺术在商业市场中的尴尬遭遇。”
主持人：“是不是说商业与艺术是必然不能共存的？”
年老嘉宾：
“这可不一定，好莱坞就证明了这一点，他们有不少票房很高的电影思想性、艺术性也表现得很出色，像《泰坦尼克号》、《指环王》等还获得了奥斯卡最佳影片奖，这说明商业与艺术是可以一并取得成功的。只要你做艺术的时候兼顾市场，面向市场时不丢掉艺术，是可以一并成功的。”
“在现今文学领域，凌子的《碟缘·异世之光》也恰好证明了这一点。凌子突然写出了不同他以往风格的作品，且不说他是如何做到这种转变的，就他这种转变的本身，就是令人赞叹的、不可思议的。”
“我也读过他以前的作品，说实话那时我就认为他很有潜力，只是被市场风带到一个很庸俗的方向上去了，只要他肯改变思路与风格，是可以写出很优秀的作品来的。”
“而且凌子也有转型的条件与底气，他不像很多作者那样一部作品失败了也就基本告别写作生涯了，他凭自己的积累完全可以承受一部作品的失败，也许他因此就这么做了。”
从年老嘉宾的最后一句话，看得出来他还是更倾向于凌子是依靠自身的努力取得进步与成功的。
显然年轻嘉宾并不同意他的观点，表情有些严肃的说：
“阎老师，在这一点上我跟您的观点不一样，我认为一个人不是想改变就能改变的，或者说不是他想变成什么样的风格就能变成什么样的风格的，一切还得看他的客观条件。”
“我作为七十年代末出生的人，在年龄上很接近他们八零后，所以我更能理解他们这代作家，乃至他们这代人。我觉得正常情况下，凌子是不可能做到这样的转变的。这其实和他成功的过程与成长环境有关；这不是他一个人的问题，不少像他那样成名的青年作家的身上都有这样的问题。”
“他们很多都是年少成名，年纪轻轻的——学业还没完成呢就成了著名作家了，这就注定了他们很难有优秀作家所应有的成熟的心智和丰富的人生阅历，后者更是根本就不会有，”
“所以他们就很难写出或根本就写不出有很深思想性和深度反应社会现实以及理性看待社会现象的作品。他们的题材也大多局限于校园以及他们所熟悉的那个小圈子，读者也大部分是学生，而且以中学生居多。”
主持人：“你说的这些都是他们刚出道时的情况吧。”
年轻嘉宾：
“是的。那时的他们还刻意的想让自己的作品有些深度，就写什