。我们需要重新审视面具的设计和使用方式，以及它在整个印加文化中的地位。”
在离开博物馆的路上，他们兴奋地讨论着这些新发现对他们研究的影响。尽管需要更多的实地考古工作来验证这些假设，但这些新的线索无疑为他们的研究带来了前所未有的希望和方向。他们期待着将这些新信息整合进他们的论文中，并在学术界分享这一重大发现。
通过分析展品中的工艺技术，两人推断出黄金面具可能的制作技术和使用的材料。
在秘鲁国家博物馆的探索中，宋青山和顾未舟来到了一个专门展示印加金饰工艺的展区。这个区域展出了各种金制品，包括首饰、器皿以及一些宗教仪式用品。这些展品不仅展示了印加人的金工技术，还反映了他们对金属加工艺术的深刻理解。
他们仔细观察每一件展品，对比黄金面具的制作技术。顾未舟指着一件精美的金项链说：“看这里，这种细腻的纹理和复杂的结构，与我们研究的面具上的装饰技巧非常相似。这可能意味着它们出自同一时期，甚至可能是同一工艺师之手。”
宋青山则对一种金箔加工技术特别感兴趣，这种技术能使金片变得异常薄而均匀。他推测：“黄金面具的精细度表明，制作它时肯定使用了高级的金箔加工技术。这种技术能够让金属表面平滑且易于雕刻细节。”
他们继续分析其他展品，发现了一些共同的技术特点，如金丝镶嵌、金珠打造等，这些都是印加金饰常用的工艺。两人开始记录下这些工艺的特点，尝试推断黄金面具的制作过程。
顾未舟提出一个假设：“根据这些工艺品的技术水平，我们可以推断黄金面具是由一群高度熟练的金匠制作的。他们不仅具备高级的金属加工能力，还对黄金的物理特性有着深刻的了解。”
宋青山补充道：“是的，而且这些金匠很可能属于印加帝国的精英阶层。这样的技术和材料选择，表明黄金面具不仅是宗教或文化的象征，也是印加权力和财富的展示。”
通过这些深入的技术分析，两人不仅加深了对黄金面具制作技术的理解，还对印加时期的金饰工艺有了更全面的认识。他们意识到，这种工艺不仅代表了印加技术的巅峰，也反映了印加社会的文化和宗教信仰。
在离开博物馆的时候，他们满载而归，心中充满了对未来研究的期望。他们知道，这些发现将为他们的研究论文增添重要的一章，也为揭示黄金面具的更多秘密铺平了道路。
他们将印加文化与其他古代文化进行比较，试图找出黄金面具独有的文化特征。
在秘鲁国家博物馆的探索中，宋青山和顾未舟决定将他们关于黄金面具的研究扩展到更广的视野，对比分析印加文化与其他古代文化之间的异同。这一举措旨在揭示黄金面具的独特性及其在印加文化中的独有地位。
他们首先将注意力转向了博物馆内的埃及古文明展区。埃及法老的金制品同样精美绝伦，尤其是那些金制的面具和装饰品，展示了埃及人对身后世界的信仰和审美观。然而，宋青山指出：“尽管埃及的金饰工艺同样精细，但它们的设计往往以几何图形为主，缺乏印加金饰中的那种自然元素和象征意义。”
随后，他们考察了中国汉代的金器。汉代的金器以其精致的花纹和实用而著称，如金碗和金冠。顾未舟观察到：“汉代的金器虽然技艺高超，但更多的是体现社会地位和生活奢华，与印加金器那种深刻的宗教和文化意义不同。”
他们还研究了希腊和罗马古文明中的金属工艺，这些文物主要展示了古希腊罗马的技术成就和神话故事的表现。两人发现，这些文化中的金属工艺品虽然美观，但功能通常偏向于装饰和日常使用，缺少印加金属工艺品那种深厚的宗教和天文学内涵。
通过这些跨文化的比较，宋青山和顾未舟逐步梳理出印加黄金面具的独特之处。他们总结道：“印加的黄金面具不仅是一种艺术表现，它是权力、宗教信仰和天文学知识的综合体现。这种多层面的文化象征意义是其他古代文化所不具备的。”
在离开博物馆的路上，他们兴奋地讨论着这些发现。他们意识到，通过这种深入的比较分析，不仅加深了对印加文化的理解，也为黄金面具的研究提供了新的视角和理论支持。他们期待将这些研究成果整理发表，为学术界提供新的启示和研究方向。