这章不会用正文替代，这篇文的第156章它就是我对原作的一些认识，不管这篇文写多长、完不完、坑不坑，这章就是这个内容。
以下内容可能非常刻薄、充满了攻击性，请见谅。
《名侦探柯南》到底是一部什么作品？我曾经以为它是一部推理漫画，后来被科普它是推理言情，阅读中的感受又让我觉得它逐渐走向了卖人设的虚拟偶像男团。
我全都错了。
关于新剧场版的剧情争议我从头看到尾，我觉得现在为这个话题打架的几乎都没打在点子上，而我认为的这次争议剧情的真正源头，也是对我而言的、《名侦探柯南》的死穴。
《名侦探柯南》之前也有很多问题，大大小小各种各样，侮辱智商如朗姆，感情伤害如服部，实话实说，我都能忍。
超长连载的作品，作者自己逐渐把握不住角色形象、剧情走向，这不是很难理解的事，人的能力毕竟有限，就连有庞大编剧团队支撑的美剧、美漫，也难免出现角色性格分裂突变、设定吃书、剧情重复，超长连载就是有这个问题。
为什么这次我觉得它有“死穴”了？
因为我从男主角身上，看到了无法遮掩的、作者的投影。
——新剧场版最大的问题并不是谁跟谁接吻谁跟谁暧昧，而是作者的鬼魂夺舍了男主角，我透过柯南可爱的脸，看到了青山冈昌那属于本子老男人的油腻灵魂。
很长时间以来小兰这个角色的塑造都遭人诟病，我之前觉得是作者的内心变化导致了角色走形，但现在来看，他没变过，从一开始，青山冈昌对小兰的塑造原则就是——又要少女的纯真倾慕和守候，又要母亲的温柔关怀和保护。
工藤新一通过变身成柯南，同时得到了全部。
青山冈昌自称喜欢小兰这个角色，可能确实如此，但他的喜欢是带着附加条件的，小兰必须完全“有利于男主角”，当男主角需要打手，小兰就是武力担当，当男主角需要进入其他的圈子，小兰就会大事件隐身，当男主角需要展现才华，小兰又会给他垫脚。
这叫什么？
这叫“懂事”。
小兰的性格细节或许发生过变化，但以上原则，从未动摇。
而灰原跟小兰如果说有什么不同，那这种不同不在于出身、背景、立场、感情，而在于她的“懂事”更多是“有利于作者”，这也正是这个角色前后割裂的主要原因：
当作者需要男主角有接触黑暗组织的途经，灰原神秘危险灰暗地出现了，而当作者需要塑造贝尔摩德、突出其“神秘危险”，那些元素就又飞快从灰原身上剥离，她成了个精神敏感情感脆弱的孤独少女——顺便丰富男主角的感情生活，黑暗中开出的玫瑰美丽又时髦，并使他一方面享受着真正小学生（吉田步美）的纯真崇拜，又不至于在女友和小学生（吉田步美）之间疲于应付左右徘徊。
当作者没有其他办法引入黑暗组织的剧情，就会填充灰原的情报库、使她不经意间透露重要信息，而当剧情推进太快，灰原就会莫名其妙地隐藏情报。
当男主角跟小兰之间的情感需要推进，灰原会适时想开，而当男主角和小兰之间的情感已经稳定，在这条剧情线到达瓶颈、无法再有爆点时，灰原的心又会再起波澜。
灰原个性的变化不在于男主角需要什么，而在于作者的角色配置、商业版图需要什么。
新剧场版的神奇剧情，是小兰和灰原这两种“懂事”的终极碰撞。
你以为我无法直视的是CP之争、亲吻、暧昧吗？
我无法直视的是男主角。
他是宇宙之子，是事件和情感的中心，这次碰撞让他掉落了工藤新一或者江户川柯南“纯真羞涩热烈正直无辜懵懂”的皮囊，显露出一个油腻的青山冈昌。
当我看到一个油腻的灵魂夺舍男主角之后，所有的故事都不一样了。
怪力但温柔贤淑的青梅竹马，纯真可爱的同班同学，黑暗中走出的伙伴，御姐FBI，冻龄罪犯，坚毅忍耐的CIA，平胸女高，童颜MI6……
作者是个婚姻失败的日本中老年男人，男主角时不时会遭到他的夺舍，而以上角色全都是女性，这配置让人想起什么？
我要说本章最刻薄最恶毒最有攻击性的话了，如果对《名侦探柯南》还有任何情怀未消，请不要继续看下去。
《名侦探柯南》，是一部阉割过的现代都市后宫文，捎带着贩卖一些男子偶像成团下海。
青山冈昌就算现在立即放出“一切结束之后，工藤新一站在毛利侦探事务所楼下向小兰招手”的大结局，我也不会觉得温馨，甚至不会觉得释然。
我会觉得恶心。
感谢青山冈昌再次教我：脱离作者的出身背景年龄性别去理解其的作品，是错的。