于是她认真点头，答允对方。
一顿饭用得人心各异——宋文初飘飘欲仙，和喜欢的人结交认识成为了朋友；梁晚也飘了半个灵魂在天上，她知道自己并没有对方想象中的完美，但仍希望不辜负对方的喜欢，和她的情感；宋文钟想，他向来是知道妹妹的性格的，对她的举措也不算意外，甚至做好了如果梁晚不知所措时补救的打算，但真正令他意外的是梁晚。似乎现在鲜少有这样的人了，面对对方可以说有些突兀的真情表露，也明显的回递出了自己的真实情感，在不同年龄背景的基础上，她并没有把初初的想法当做儿戏，也认真的思考后回应，都是同样宝贵的、真挚而温柔的人。
他想，原来我才是这张桌子上的第三人。
唉。
吃完饭并不算很晚，一点多，梁晚去灌了杯咖啡，继续回去作画。
宋文初告诉她，蔡记是预约制用餐，固定桌数不多，所以员工用饭时间比较和蔼，一般她和哥哥都是饭点左右挑时间吃饭，和梁晚本来的用餐时间相差无几，左不过十一点，右不过一两点。
下午的时间已经完成了太庙遗址附近的写生工作，雨势也相比上午有所缓和，只是稍有淅沥的雨点，所以梁晚仍撑着伞。转移地方，选择在斜对角继续写生。
这个角度正好能看到蔡记，画累了就喝会咖啡，站起来伸个懒腰，看会手机有什么消息，再坐下来继续画。
上学时就有过议论，大家对写生的意见看法并不一。有人认为这是规避创意和灵感的投机倒巧手段，想象配以观察足矣完成画作，缺乏创作的灵魂；有人则认为这是增强对外界事物观察能力的好方式，更近的接触大自然，才能从中获取灵感。梁晚不偏不倚，什么也不站。于她而言，写生必然是画画中不能规避的一环。
无论历史大作，亦或现代作品，尤其是中国画，终究离不开现实景观给予的触动和灵感。写生和速写给予也不仅仅是表明意义上的，如何在短时间内作好一副尽量完美的画作、如何在茫茫世界中恰当选择自己所需，都是终须一生才能明白的东西。她并不否认写生的便捷性，但不支持过于片面的观点。
观点在某种程度上也代表着观点持有者的思想，梁晚觉得她可能和大部分人相同，她需要依靠现实景观给予大脑的刺激，也需要自己的创意和灵感才能完成一幅画的产出。
等下午的写生完成，差不多天也快黑了。虽然逐渐准备着入夏，但碍于雨天，温度和白昼时长都还停留在初春。今天黑得意外早，梁晚不得不结束，但进展已经足够欣慰。回画室把画放好，大概明再进行一两天天就差不多了，接下来就是画室里的工作。
她作画的习惯其实是和父亲梁绪川那学来的，毕竟从开智开始就跟着父亲身后学画，审美，习惯，笔法……几乎都是他的的翻版。
后来总有人提到这件事，青春期的她有意识地改变了一些，后来心态又发生转变，不再理睬这些说法。画是她的世界，与梁绪川无关，更与他人无关。
梁绪川筹备的“文.化”展是他作为老师，意图提携学生、展示祖国大好山河风光的一个画展。其中他的作品自然是众人期待，其次便是作为梁绪川独女的梁晚和首席弟子钱江，剩余十数位也是业内小有名声的青年画家。他作为画家造诣颇深，作为老师也教导出了不少业内英才，客观角度来说她确实敬佩梁绪川。但作为他的女儿，她只能说她并没有外界想象中那么快乐。
压力是其次，更多的是不得不前行的促力，她只有这一条路能走，而且不能出任何错误——背负的不仅仅是她梁晚，还有梁绪川的名声。
就像这次画展，她自己很清楚她必须要答出平时及格分数以上的答卷，惊艳不可强求，但不落俗、保证正常水准却不简单。
梁绪川不允许她用之前已经展出或作出的作品，所以她不得不远出找寻灵感。她无法舍弃这份羁绊，由不得她选择。
所以她看着宋文钟，有时会陷入困惑，似乎她和宋文钟处于完全不同的境地。
虽然似乎都是传承祖上手艺，都是作为年轻一代的晚辈，宋文钟享受其间，连她都能察觉他的快意，无论是做菜、亦或是介绍历史时都是格外的惬意；她也确实喜欢画画，享受作画，但更多时候难以回避家庭和画画背后含义带给她的压力，她喜欢作的是画，但世人更看重的是画背后的她。那有时候似乎比画还重要。
或许心态不同，真的能决定很多。
梁晚想，她还做不到彻底看开。或许这一进程只能由时间解决，成长是如此艰辛。
收拾好心态，洗浴后换了身衣服下楼，正好宋文钟在对面宰鱼。梁晚探头辨识片刻，询问：“是步鱼吗？”
宋文钟抬头看她，似诧异，随即点点头，“对，晚上吃春笋步鱼，怎么样？”
他动作干练利落，很快解决完，修长的手指纵使沾染上红色液体也仍然赏心悦目，让她想起什么桥段，影视剧中的片段，画布上的鲜红颜料，暗夜中拎刀的凶手。正笑着自己在遐想什么，对方已然起身拎着鱼和刀具准备进去，过程看得意外舒适，她莫名心情好了起来。
“好呀，我什么都吃的。”
中午用的简单，下午也只喝了咖啡，现在进了厨房闻着残留香味才意识到好像真有些饿了，坐在旁边抱着下巴看他有条不紊的处理，突然问他：“宋文钟，你很喜欢做菜吗？”
他正洗着手，闻言眯着眼侧头看了她一眼，很快继续动作：“当然。”
顿了顿，他又说，“你不一样，也很喜欢画画吗？”
窗外雨滴答滴答落着，她没再回答。