由于春晚连续两年取得了辉煌成功，已经完全改变了共和国除夕守岁的习惯。 1985年的除夕夜，坐在电视机前看春晚，几乎成为这一天老百姓最期待的事儿。 只可惜勇于创新并不总意味着伟大的成功，称职的导演也做不到每一个决定都是正确的， 想当初凭一己之力解禁了《乡恋》，力排众议让《吃面条》小品和观众们见面，靠单枪匹马请来港澳同胞登上春晚舞台，并一手促成《难忘今宵》这首经典主题诞生的黄导，这次可真的玩儿现了。 本届春晚，他光想着要为了全国人民展示出宏大的场面了。 非要把举办现场挪出电视台的演播大厅，改为在能容纳一万五千名观众的京城工人体育馆举办。 却没想到以电视台的现有设备和调配手段都不足以支持这样的演出形式。 由于有线耳机的通讯信号太差，经常会出现指挥失灵，指挥中断的情况。 以至于导演的安排，演员和主持人都听不到，甚至现场还出现了人在说话但没声音的情况， 这就导致这次春晚现场几乎全面失控，完全没有前面两届春晚那种行云流水般的转态。 反而沦为了一届让全国人民深感失望的春晚，堪称灾难性的重大失败！ 实事求是来讲，从春晚刚开始播出，电视屏幕上的效果就不尽人意。 别的不说，用浑厚的声音来介绍现场情况的赵忠祥，一亮相就让人看着不舒服。 本来以黄导的设想，体育馆观众多了，现场氛围应该特别热烈、特别欢快才对。 可实际上观众离舞台远，加上光线反差大，体育馆整场环境发暗，反而让现场显得沉闷，喜气全无。 另外，所有人都未曾想到，才第一个正式节目就出现了重大失误。 按照节目单，排在首位的是国家京剧院演出的京剧《百猴迎春》。 要说起来，本来牛年用一群猴子开场就够让人莫名其妙的了。 可谁知就在摄影机的镜头中，这出戏的主角——一个靠滑轨飞行的孙大圣，偏偏还和栏杆撞上了！ 眼瞅着大圣惨不忍睹被栏杆撞翻的事故场面，实在是让大家忍俊不禁、又有点尴尬的情景。 不知多少人在电视机前感叹啊！ 幸好不是真人，只是个道具。否则闹出人命来，这场演出还怎么继续啊。 而就这还算好的呢。 如果说这一幕还能让大家理解，多少也有点逗乐作用的话。 那么到了器乐演奏《编钟乐曲》的时候，就一下子转为让人毛骨悚然的反感了。 因为大型场馆的表演，对灯光的要求比较高。 但是当时的华视根本没有搞过这种大规模的文艺活动，习惯了室内环境的要求却适应不了室外环境，轻视了灯光效果。 结果身着古装的演员们开始奏乐，简直宛如一帮来自冥界的牛鬼蛇神，鬼气森森。 又或者说，怎么看怎么都觉着像过去办白事儿的场面。 所以到这会儿，老年人群体就率先受不了。 不知多少上岁数的老头儿老太太在电视屏幕前大皱其眉，或是大摇其头。 更有甚之的，骂句丧气，扭身走人，不受这个刺激了。 于是收看春晚的不少家庭，都出现了轻重不一的观众减员情况。 可晚会的失败仍然没有就此止步。 要知道，后面的歌曲《万里长城永不倒》，虽然是热播电视剧《霍元甲》主题歌，深受大家期盼。 但在这么重要的演出上，春晚居然不用原唱叶振棠，反而用吕念祖翻唱，也是够令人费解的。 观众们的直接感受，就是相当失望。 还有罗文演唱歌曲《共享快乐年》、《在我生命里》，一样反应平平。 这主要是因为《射凋英雄传》并没有通过电视台大范围在大陆播映。 内地除了爱看录像的小青年和孩子，就没几个人听过罗文的《铁血丹心》。 罗文在内地知名度不高，观众自然不会感冒。 而且当代大陆地区的审美还没到与世界“完全接轨”的地步，也真看不得女了女气的“妖男”。 许多观众在看罗文演出的时候，心里一个疑问是免不了的。 电视台找这么个“兔儿爷”来干嘛？ 再往下，黄阿原搞现场募捐，民族歌曲，戏曲演唱……一个接一个毫无兴奋点的节目，彻底把晚会的节奏带入了松散、缓慢的境地，完全达到了一种让人昏昏欲睡的催眠效果。 由于孩子们在白天已经可劲儿的撒欢儿了，在这些节目播出的时候，大部分便就此进入了梦想。 除此之外，本届春晚的节目编排上还出现一个重大失策，就是曲艺节目的数量少得可怜。 偏偏王景愚的杂技客串毫无新意，为“津门运动衣厂”做的植入广告极为牵强，流于下乘。 那么相声中除了马老的《大乐特乐》，也就是姜昆一个《看电视》了。 结果马老的风格本就偏于平缓，在如此大的场地耍单口相声，根本没法看清他的表演。 而李文华又生病了，姜昆只能与旁人搭档，所以反响都明显不行。 唯一值得称道的亮点，让人耳目一新，笑不拢嘴的曲艺节目，就是小品《拍电影》。 然而零下十度的演出环境，让只穿背心小褂表演的陈培斯差点“舍生取义”，演出一结束就被送上了救护车 毫无疑问，这也是一件没人希望看到，绝对不该发生的事儿。 至于歌曲类节目，虽然数量比较多，但依然乏善可陈。 除了房新华的《小草》，董文华《十五的月亮》，黄锦波的《龙的传人》，和汪明荃的《万里长城万里长》