横跨在两崖，梁面微微拱起的，如匍伏的巨蟒。两条溪水左右而来，随山岩层层折跌而下，每一次折跌，激起一阵雪白的水花。四次折跌之后，聚集成一巨大雪浪团，冲向石梁。冲上石桥的，激流喷射，如抛珠撒玉，跌落桥下的，白练一条，势如雪崩，击石声震耳欲聋，又如银河落地，水花万朵。此景名曰“冰雪三千尺，风雷十二时”，其实应该是“冰雪三十尺，风雷待雨时”。
当年徐霞客从石梁俯视百丈深渊时，曾记载道：“余从梁上行，下瞰深渊，毛骨俱悚。”附近有宋代米芾题刻“第一奇观”、康有为题刻“石梁飞瀑”，特别是在石梁腹部有郡守刘璈题刻“前度又来”，是否是宋之问的“度石桥”？话说已经度石桥，到天台，升仙得道，前度又来有何事，飞流急瀑惹沉吟。
清代魏源的《天台石梁雨后观瀑歌》不错：雁湫之瀑烟苍苍，中条之瀑雷硠硠，匡庐之瀑浩浩如河江。惟有天台之瀑不奇在瀑在石梁：如人侧卧一肱张，力能撑开八万四千丈，放出青霄九道银河霜。我来正值连朝雨，两崖逼束风愈怒。松涛一涌千万重，奔泉冲夺游人路。重冈四合如重城，震电万车争殷辚。汕头草木思他徒，但有虎啸苍龙吟。须臾雨尽月华湿，月瀑更较雨瀑谧。千山万山惟一音，耳畔众响皆休息。
婉约的桂花形象如李清照《鹧鸪天》：暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
如此“花中第一流”，按照古人的传统，肯定有人发了空谷幽兰的牢骚。白居易《庐山桂》：偃蹇月中桂，结根依青天。天风绕月起，吹子下人间。飘零委何处，乃落匡庐山。生为石上桂，叶如剪碧鲜。枝干日长大，根亥日牢坚。不归天上月，空老山中年。庐山去咸阳，道里三四千。无人为移植，得入上林园。不及红花树，长栽温室前。
老白写着写着桂花，不由自主想起了自己的宦途：无人为移植，得入上林园。
你既然曾在月宫住，怎么看得上上林园？所以老白这次写的诗并不出名，除了“不归天上月，空老山中年”这句有点儿意思外，其他都不新鲜。老白在借题发挥，他就是想踏上咸阳的官道、登庙堂之高而不可得，嫉恨长栽温室前的红花树。
优雅、恬淡的桂花形象如朱淑真《木犀》：弹压西风擅众芳，十分秋色为伊忙。一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。月待圆时花正好，花将残后月还亏。须知天上人间物，何禀清秋在一时。
你从月宫飞来，冰清玉洁的灵根最适宜在幽谷里埋，可那热情的芳香味儿，让俺们凡俗人的心飘飘然，禁不住，摇荡了心怀。一枝淡贮书窗下，这场景真好。
李清照《摊破浣溪沙》中也写到了花香：揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。女诗人写花香婉婉转转，那是花香，也是缕缕幽情。我有心香一瓣，千里外，熏透梦中离人，惹愁肠。“人与花心各自香”中的花香更拟人化，“熏透愁人千里梦”，确实有点儿无情了。
男诗人写花香，就豪放直接，但层次感差些。杨万里的广寒香世界，是对月宫的另一种想象，比广寒冰世界也不差许多。《凝露堂木犀》：梦骑白凤上青宫，径度银河入月宫。身在广寒香世界，觉来帘外木犀风。雪花四出剪鹅黄，金粟千麸糁露囊。看来看去能几大，如何着得许多香？
辛弃疾的意思是只消三两枝儿，就能染教世界都香，更何况只在我这小小轩窗。《清平乐·忆吴江赏木犀》：少年痛饮，忆向吴江醒。明乐团团高树影，十里水沉烟冷。大都一点宫黄，人间直凭芬芳。怕是秋天风露，染教世界都香。辛弃疾《清平乐·赋木犀词》：明月秋晓，翠盖团团好。碎剪黄金教恁小，都着叶儿遮了。折来休似年时，小窗以有高低。无顿许多香处，只消三两枝儿。
吕声之将那天际香放入锦囊，也不知道这香味儿是否可以计量，特别是用体积来表示，万斛奇芬，怎能入一小小锦囊。《咏桂花》：独占三秋压众芳，何须橘绿与橙黄。自从分下月中种，果若飘来天际香。清影不嫌秋露白，新丛偏带晚烟苍。高枝已折却生手，万斛奇芬贮锦囊。
梦里桂花香，碧纱帐里梦魂香，还会是离人梦么？程垓《入塞》：好思量。正秋风、半夜长。奈银缸一点，耿耿背西窗。衾又凉。枕又凉。露华凄凄月半床。照得人、真个断肠。窗前谁浸木犀黄。花也香。梦也香。