“《美丽的磨坊女》？”
“竟然不是那套唱片里的《冬之旅》？……我还想着为什么不将首演的冲击力留到舞台上呢，原来舍勒还准备了
“不，他还是不太懂策略，夜莺小姐8进4不会有问题，现在就把新的诗集拿出来，之后万一还有
尽管布谷鸟小姐一时风头无两，但作为反响紧随其后的夜莺小姐，她的二轮曲目一经公布，还是引发了乐迷们的热烈讨论。
“管他呢，这个标题.终于可以听一听爱情诗了，之前三首好是好，但和舍勒传闻的风格不一样啊。”
“这部作品会不会走《骷髅歌》的欢爱基调？”
不少人就着这个标题推测起音乐内容。
这时，他们看到一袭蓝裙的安，往舞台前沿走了几步，并来回踱起了轻灵的步子。
很多听众变得困惑起来。
听众发现这里有个很明显的特点，夜莺小姐所唱每一个乐句的开始音，都落在弱起小节上，表达的情感紧扣了《向何方》这种迷离且处于探寻的情境。
你若想看我那驯良的小鹿，就把你的猎枪放在森林里，
再把你的猎狗在家中栓起，不要让那号角来扰攘喧闹！……”
扮演这位主人公的夜莺小姐，眼里满是期待的憧憬。
她似乎也理解我的悲伤，让泪水不断地流下脸庞，
为什么她的儿都凋谢？为什么她的都消亡？
噢泪水不能使爱情复生，就象这凋零的枯枝一样……”
这时瓦尔特双手一个短促的齐奏，接着，在右手持续的c大调半分解和弦中，左手以突强的力度落键，从变化音#f进到g音，接着化为小碎步一般的跳跃形态。
一连串下降的音符从瓦尔特指尖下流出，极端哀痛的旋律，心如死灰的悲伤。
瓦尔特以pp的弱起力度奏出三声部的复调，这在作为伴奏的钢琴声部十分不常见，暗示了这是一次心情紧张的独处，也是一段刻骨铭心的回忆。
与恋人的相处是甜蜜的，但往往不出多日，便会经历思念猜疑和黯然神伤。
久违的震撼与感动！
因为它们都不能解答我心中的疑虑重重。
“小溪你别再喧闹，水车你快快沉默，
我不是一位园丁，而星星高挂天空。
主人就会对我们讲：大家的工作都该得到夸奖；
“她带来无数鲜，都安放在我的坟墓上，
e大调的奇特色彩，游离于首尾闭环的g大调之外，这说明，夜莺小姐终于是在以旁白的小溪视角演唱最后一首了。
轻轻荡漾，就象摇篮的摇动，好让流浪儿平安地进入梦境。”
我不去看天边的明月，也不看闪烁的星，只望着她美丽的身影，和那迷人的眼睛……”
天边皓月初升，星星眨着眼睛，
我的女孩她在磨坊，让我自由地去流浪，去流浪！”
随后调性转入同名g小调，
少女的音调从强作镇定的宣叙，变为苦苦向命运哀求，而在
“你急急地奔向哪里，亲爱的小溪，是否要找到那个猎人去讲道理？
我们默默地注视水中皓月，象银光闪烁在明境。
“我听见小溪在歌唱，奔腾在山岗上，
真情不泯，大海把小溪吞没怀中，愿你的心灵得到平静。
就说：他为你做了一支芦笛，能为你吹出迷人的舞曲。
回去，回去！
为爱那磨坊少女，对也轻浮行为我并不在意，回去，回去！
她昨天傍晚没有在门前站立，也不曾引颈张望把别人寻觅，
当那猎人从她门前疾驰而过，也不见她的身影出现在窗里！”
“我常在树干上刻划诗文，也常在石头上雕凿刀痕，
我爱在坛上裁种播种，用紫罗兰来表白爱情，
“……我将吹动所有的丛林，让磨盘转得更欢畅，
让那美丽好姑娘把我牢记在心上。让那磨坊好姑娘把我牢记在心上。”
似奔跑的主人公突然风风火火地停下脚步。
看那房舍多亲切，看那窗户多明亮……”
“去，小溪，快去告诉她，去，小溪，快去她那里。
“田野上到处都回荡着一支同样的歌，田野上到处都回荡着一支同样的歌，
那可爱的磨坊姑娘她已属于我，那可爱的磨坊姑娘她已属于我！”
小溪说的对，有位好姑娘。那磨坊姑娘多令人向往……”
“…..你唱吧伙伴，纵情歌唱，我们愉快地去流浪，
我听到水磨的声音在清澈的小溪旁！”
走开吧，快离开这桥边小径，
姑娘啊，你虽然美丽却残酷无情，
31-32小节的高难度片段，旋律在流动时出现了跨越九度的大跳，而夜莺小姐仍然保持了无比的连贯性，吐字清晰、气息稳定、眼神坚定，十分恰当好处地表现出了主人公“非我莫属”的昂扬情绪，这让很多倾向于芮妮拉的教会和王室评委都连连点头。
两人关系的反复无常，交替起伏的爱与猜忌，心中的不安与折磨让他难以自拔。
我不知道我将何往，我该去向何方，
我只有奔向远方，带着我心爱的手杖。”
“但愿我有一千条臂膀，我将使水车旋转如狂……
“那猎人在小溪旁到处寻觅，傲慢的猎人为何不去森林里？
在这里找不到野兽的踪迹，只有一头小鹿属于我自己。
好让我拿来遮住他未闭的眼睛；
夜安，夜安，等万物苏醒，你就会忘掉欢乐与悲痛，
你将安居在这蓝色的水晶宫中，睡在柔软的枕上别再苏醒。
终于，在场有一小部分听众，从此前布谷鸟小姐表达声色性香的欢爱之曲中抽离了出来。
就如“爱是一个疑问”般叫人彻夜难眠！！！
她的每一乐句、以及乐